By Carsten Heinze, Thomas Weber
Der Band analysiert dokumentarische Formen des movies, die in aktuellen Medienkulturen eine zunehmend wichtigere Rolle spielen und für die Kommunikation in modernen Gesellschaften maßgeblich verantwortlich sind. Durch neue Technologien und veränderte Formen der Produktion, Distribution und Rezeption sowie cutting edge ästhetische Konzepte kommt es zu einer Ausdifferenzierung der dokumentarischen Praktiken in ihren jeweiligen Medienkulturen, die nicht zuletzt auch das Verständnis dessen verändern, was once unter dokumentarischen Filmen jeweils zu verstehen ist. Diese Entwicklungen werfen Fragen auf, auf die Autorinnen und Autoren aus der Medien- und Kulturwissenschaft, der Geschichtswissenschaft, der Kunstwissenschaft und der Soziologie in diesem Band Antworten geben.
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Vgl. Winter 1992. Vgl. Hepp 1999, 16. Zur Perspektive der Symboltheorie Pierre Bourdieus für die Filmsoziologie, vgl. ). 41 Dies verändert sich jedoch zwangsläufig, sobald über den Bereich der Webdokus gesprochen wird, bei denen sich das Produzent_innen-Rezipient_innen-Verhältnis zugunsten letzterer verschiebt. Die Besonderheit gegenüber anderen mediensoziologischen Erklärungsmodellen liegt in der offenen, inter- bzw. transdisziplinären Perspektive der Cultural Studies, die sowohl auf der Produktions-, der Produkt- sowie auf der Rezeptionsseite ansetzen und diese Instanzen zirkulär aufeinander beziehen und miteinander in Beziehung setzen.
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